A R P A M S

Publicado un disco con la música de 29 cilindros de fonógrafo de una colección particular nacida en 1898. Entre los temas incluidos, hay varios de los históricos joteros Blas Mora y Balbino Orensanz.

“Estas voces, grabadas en la convulsa y creativa España de intersiglos, son las más antiguas que podemos oír de nuestros compatriotas, lo cual depara una emoción y un vértigo que trascienden lo estrictamente musical”. Lo dice el investigador Javier Barreiro en el estudio que ha preparado para el disco Primeras grabaciones fonográficas en Aragón, elaborado con una treintena de cilindros de fonógrafo pertenecientes a una colección particular. La colección la inició el barbastrense Pedro Aznar en 1898 y, tras diversos avatares, ha llegado a nuestros días en una parte sustancial y en buen estado de conservación: 154 cilindros. La mitad de ellos corresponde a piezas de zarzuela, pero hay también ópera, flamenco y cuentos humorísticos. Y, de especial importancia, jota.

La grabación que acaba de publicar ahora el Gobierno de Aragón se abre precisamente con varias coplas de Blas Mora (1861-1938), uno de los nombres clásicos de la jota y del que hasta ahora se desconocía grabación alguna. En los dos cilindros que se reproducen Blas Mora grabó seis jotas de baile, repitiendo el mismo estilo en cada una de las dos grabaciones, realizadas antes de abril de 1900. “Zaragoza está en un llano/y la Torre Nueva en medio/y la Virgen del Pilar,/a las orillas del Ebro”. “Quien tiene penas se muere,/el que no tiene, también/yo quiero vivir alegre,/mañana me moriré”.

A estas seis coplas siguen otras tres, correspondientes a un cilindro cuyo autor aparece consignado como Baturrico y que probablemente sea José Moreno, “Niño Moreno” o “el Baturrico de Andorra”: “Todo aquel que siendo ‘probe’,/quiera hacerse pronto rico,/que establezca en el infierno/una tienda de abanicos”.

Jota, flamenco, cuentos…

A las coplas de Baturrico siguen otras de otro personaje casi legendario y del que tampoco se conocían grabaciones, Balbino Orensanz. Fundador del Orfeón zaragozano, Orensanz creó la Academia de Jota y organizó cientos de espectáculos. En el cilindro que impresionó y que ha aparecido en la colección del barbastrense Pedro Aznar hay una referencia clara a otro personaje legendario en la historia de la jota, Franco Oliván, un interno del manicomio ue cantaba coplas en las que se vanagloriaba de no dar ni golpe en la vida. En el cilindro, Orensanz canta: “Si quieres que yo te cante/la jotica’e la trompeta/todo el mundo ‘trebajando’/Franco Oliván a la fresca”. El disco sigue con más grabaciones de jota (sra. Matínez y el Mochuelo), flamenco (Encarnación La Rubia, srta. Santapaula), zarzuela (sr. Figuerola, Blanca del Carmen) y ópera (sr. Moratilla, Elisa Matiucci). Pero para Aragón hay algunos atractivos añadidos más, desde el cuento En la estación de Pedrola, recitado por una voz anónima, hasta un pasaje de La boheme cantado por la zaragozana Pilar Pérez.

“El disco no es una grabación histórica más – subraya Barreiro-. No hay nada parecido en toda la discografía española. Tiene un enorme valor para el coleccionista, el lingüista, el musicólogo, el estudioso de la música tradicional popular… Es un documento inexcusable. Posee un enorme atractivo desde el punto de vista aragonés, puesto que incluye las grabaciones de jota más antiguas que se conocen hasta ahora”.

Se incluyen canciones grabadas en los dos gabinetes fonográficos que se sabe funcionaban en la Zaragoza de entre siglos: La Oriental y La Casa de Lacaze, ambas en el Coso. El disco se publica gracias a la colaboración entre el Departamento de Educación, Cultura y Deporte del Gobierno de Aragón y ARPAMS, Asociación para la Recuperación del Patrimonio Musical y Sonoro. La lectura y digitalización de los cilindros se ha realizado en el laboratorio de Henri Chamoux en París, empleando el sistema Archeophone que ha inventado y desarrollado el coleccionista y estudioso francés, y que pasa por ser el método de lectura de cilindros más avanzado.

Criterio histórico

“La selección de temas para el disco se ha realizado pensando única y exclusivamente en su interés histórico –apunta Gabriel Marro, presidente de ARPAMS-. Nos ha interesado más el valor documental de las grabaciones que la belleza de lo que en ellas se interpretaba. Aunque también hay que decir que algunas grabaciones ofrecen una calidad muy buena”.

ARPAMS saltó a la luz pública dando a conocer la existencia de la colección de Pedro Aznar, hace ahora algo más de un año, y ya ha desarrollado una intensa actividad. Ha creado una web en formato de blog, www.arpams.org; colabora con iA Soft en el proyecto Teruel Digital; y ha recibido el encargo de hacer un primer estudio sobre la viabilidad de crear una fonoteca en Aragón. “Somos pocos y estamos empezando –concluye Gabriel Marro-, pero está todo por hacer, así que tenemos muchos proyectos en los que trabajar”.

MARIANO GARCÍA

Heraldo de Aragón, 29 de mayo de 2007

La actuación “Espacios culturales e internet” perteneciente al Proyecto TERUEL DIGITAL que lidera la Dirección General de Tecnología y Sociedad de la Información, que está siendo finalizada por la empresa tecnológica iA Soft, ha contado con la colaboración de ARPAMS para la selección de piezas musicales destinadas a la ambientación de pequeños documentales sobre el patrimonio monumental de Teruel y, especialmente, el evento de celebración de Las Bodas de Isabel.

ARPAMS fue consultada por la necesidad de escoger fondos musicales coherentes para los documentales que tratan una temática situada en un lugar y tiempo determinado, el Teruel del siglo XIII. Nuestra aportación, por tanto, ha sido la de asegurar que las piezas musicales que se utilizan en cada reportaje sean coherentes.

La selección realizada por ARPAMS incluye:

• Piezas de las cantigas de Alfonso X el Sabio interpretadas por Eduardo Paniagua Ensemble destinadas a los reportajes sobre temas medievales.
• Selección de piezas de música andalusí editadas por PNEUMA y producidas por Eduardo Paniagua.
• Selección de hasta seis composiciones realizadas por Francisco Aguarod, compositor aragonés, premio de la Academia Nacional de las Artes, con una exitosa trayectoria en la creación de música para documentales, obras de teatro, colaboración con primeras figuras de la canción (v.gr. José Antonio Labordeta), etc.

Arpams estrena este rincón de la red para que sirva de punto de intercambio de ideas, opiniones y experiencias entre los miembros de la asociación, colaboradores y cualquier interesado en las actividades de recuperación de nuestro patrimonio musical.

Hemos elegido el formato “blog” para que sea un sitio participativo en el que las opiniones, comentarios y artículos que los usuarios aporten sirvan para enriquecer los contenidos.

Aprovechamos la creación de estas páginas para presentar, además, el nuevo logotipo de nuestra asociación.

 ¡¡ BIENVENIDO AL NUEVO SITIO DE ARPAMS !!

Los 154 cilindros de cera, de finales del XIX, se hallaron en Barbastro y con ellos se editará un CD.

08/02/2006 EL PERIÓDICO ZARAGOZA

Una colección de 154 cilindros de cera, las primeras grabaciones musicales de las que se tiene noticia en Aragón, ha sido recuperada gracias a un proyecto auspiciado por la Asociación para la Recuperación del Patrimonio Aragonés Musical y Sonoro (Arpams) y el departamento de Educación y Cultura del Gobierno aragonés.

Perteneciente a una familia de Barbastro, los cilindros, casi todos grabados en Valencia, Barcelona y Madrid, aunque también en Zaragoza, recogen piezas de zarzuela, arias de ópera, flamenco o jotas y suponen la recuperación de voces como la de El Baturrico de Andorra, y de Blas Mora y Balbino Orensanz, sus únicas grabaciones conocidas y quizá las piezas más importantes de la colección.

Una vez halladas, se procedió a su reconstrucción, su digitalización y su posterior datación. El último paso será su difusión, a través de un CD con la selección de las grabaciones mejor conservadas. Todos los cilindros pasarán a formar parte del futuro Archivo sonoro Aragonés, de próxima creación.

Así lo explicaron en la presentación de la colección y de la asociación su presidente y el vicepresidente, Gabriel Marro y Javier Barreiro, acompañados por el viceconsejero de Educación y Cultura, Juan José Vázquez, quien apuntó que el objetivo final es la creación de un archivo sonoro que difunda esa memoria.

UNOS SOPORTES MUY CAROS

Los soportes musicales, que lograron acercar la música al público, eran “carísimos” y por su grabación horizontal no permitían copias por lo que el cantante de turno debía grabarlos uno por uno. El precio de cada grabación podía oscilar entre las 7 y las 50 pesetas, siendo el sueldo diario de un obrero de tres pesetas. Sin embargo, al difundirse en lugares públicos, se hacían asequibles a un público masivo, que no tenía posibilidad de disfrutar de estos espectáculos en directo.

El profesor y escritor Javier Barreiro afirmó que por ello “cada grabación es única, cada cilindro es más que un incunable o primer ejemplar, son casi manuscritos porque cada documento es irrepetible”.

Por ese carácter de pieza única, muchos de los registros están dedicados por el cantante a la persona que encargaba su grabación. Usualmente estas grabaciones se llevaban a cabo en ópticas, como la antigua Óptica Oriental situada en el Coso de Zaragoza. También se reproduce el sonido desde el Casino de Barbastro e incluso desde una plaza de toros.

La colección estaba compuesta por más piezas pero algunos han sido irrecuperables. La colección, datada, tras un año de investigación, entre 1898 y 1903, es una representación de la música de moda en la España de entonces, un espectro de lo que oía una familia.

MÁS FLAMENCO QUE JOTAS

“Sacar de dentro el sonido es una arqueología musical” apuntó Marro, quien explicó que los 154 cilindros se han digitalizado en un laboratorio en París, aunque no todos se oyen aceptablemente y el sonido “va de malo a muy malo”. Otra de las sorpresas de la colección, perteneciente de una familia de Barbastro de la época, es que hay más flamenco que jotas, como sucede con otras colecciones de distintas comunidades.

Una de las rarezas encontradas es un cilindro de jotas dedicado íntegramente al desastre del 1898. La cantante, al inicio de la grabación, manifiesta que el trabajo está dedicado a conmemorar dicha fecha.

También hay grabaciones caseras, además de cuentos, lo que hoy sería un disco de chistes, uno grabado en Zaragoza en el que se puede escuchar el acento de la época de quien sería “un antecedente directo de Paco Martínez Soria”, además de cilindros importados directamente de Francia y otros con habaneras y guajiras. Todo este material pasará a formar parte de un archivo sonoro específico de ámbito autonómico, indicaron los responsables en el acto de presentación.

(http://www.elperiodicodearagon.com/noticias/noticia.asp?pkid=230554)